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1985 影坛耕耘初纪为金鸡奖看片备忘(第2页)

之列,而是通过他本人的自我调节来实现的。

他似乎解脱了自己,人生嘛,“不如意事常八九”

啊!

因此也就无是无非,浑浑噩噩。

“赵书信性格”

是悲剧型的,无助于我们民族的腾飞。

列宁一再斥责旧俄时期的“奥勃洛莫夫性格”

,那么,把“赵书信性格”

作为认识对象,把他作为一面镜子,从我们灵魂中的阴湿处挤出去,就已经成为必要了!

此外我还注意到天山电影制片厂的《钱这东西》。

因为我看过这个厂早期的影片,政治色彩是很浓的,而形式与内地大同小异,没有发挥他们自己的特点。

广春兰的《不当演员的姑娘》,开始出现喜剧人物,但它仍是建立在十年悲剧的基础上的。

《钱这东西》却大大发挥出乐观和幽默,内容与形式浑然一体,妙趣横生地把小生产者们的自私和短见,置于诙谐的笑谑之中。

笑声是会心的、高贵的,而又是极富于匠心的。

《峡江疑影》为武功片另辟蹊径,甩掉了和尚道士而进入庄严的历史题材。

循着影片的这条路子探索武功片,走出山门,它的发展将是可喜的。

《古越轶事》终于着意于“古”

,这光斑应被我们看在眼里。

盖今之多数古装片,并没有把“古”

作为历史的和美学的对象去思考,而着意于华丽和排场,甚至有意于流露出现代意识以示自己并不后人。

于是今不今,古不古,杂乱纷呈。

“古”

是“今”

的祖宗,如果两千年前就已经和我们差不多甚至一样,区别只在于服装样式、发型和头饰,他的后代们还有什么值得骄傲的?所谓历史知识,岂不仍是个零!

电影在风貌、气质、神态上愈接近原貌,其历史价值和美学价值就愈高。

《古越轶事》为古装片带来颇堪注意的信息,但主旨不明,越王的雪耻决心和对越女的爱情以及王妃的醋意互相掺和,令人不解创作者的用心,而越女的服装破坏了彼一时代的总体感,表明导演意识还没有决心在这方面开出一条坚实的路。

表演成就的突破,出现了刘子枫(赵书信)、岳红(桂兰)、王馥荔(翠喜)和辛明(灰灰)等有才华的演员。

刘子枫已如上述,在完成“赵书信性格”

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