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四十二（第3页）

每个人都与众不同并且孤立无援，就像一座孤岛想要与外界取得联系的话就必须从瞭望台发射信号；这些信号大多是没有任何共通意义的，每个信号都独立又模糊，时而存在时而消失，相当不稳定。

我们总是尝试着想要把自己岛上的宝藏赠送给人们，但是大部分人好像并没有能力来接收这些宝藏。

所以我们大部分时间都是独自度过的，哪怕身边就有人陪伴也依旧是孤独的个体，既无法融入其他人的生命里，也无法坦然地接受别人的融入。

好像互相都是陌生人一样。

哪怕有再美妙再神奇的事情正在发生着，我们仍旧只能自己感受而无法向旁人诉说，若是非要想办法表示出来，那你所表示出来的东西也一定是相当庸俗且了无生趣的。

每个人的脑子里对于这个世界都充满着各种看法和观点，但是最终说出口的却只有“屋子里有一把园丁的姑母的伞”

这类的家长里短，毫无新意。

他的作品带给我的最大震撼就是那股拼命想要表现出什么的劲头。

我觉得，要想找出来为什么他的作品能让我如此困惑，还是要从这个出发点去思考。

斯特里克兰德在使用色彩和表现形式方面独具匠心。

他似乎有一些什么话好像拼了最后一口气也要说出来告诉世人，这就是他绘画的意义。

他想最大限度地靠近他心中的追求，为了达到这个目的，他愿意使用任何夸张的表达方式，哪怕是极其简单粗暴的线条。

他在乎的不是外在客观的形象，而是那些看起来毫不相干的事物背后深藏的联系和灵魂。

他觉得既然他已经看清了事物的本质，就有义务把他们揭露出来。

这些画一方面使我摸不着头绪，一方面又使我深受触动，我感到我被一种真挚的热情时刻围绕着。

我在看过这些画之后对思特里克兰德产生了一种十分复杂的情绪：同情。

我此前从未想过会有同情他的一天。

“直到现在我才终于明白你为什么会跟勃朗什·施特略夫好上了。”

“为什么？”

他问我。

“我觉得你是怕了。

你肉身的欲望使你的精神变得软弱。

你被爱情控制了，并任由它摆布。

它带着你冒险，它让你疯狂，它让你的前路变得无比孤寂，你想寻找到那个让你有所依靠不再漂泊的目的地，你想把自己从这种情绪里解放出来。

这就像苦行僧希望能凭借自己的双脚到达西天一样不可思议。

我根本看不到你所谓的美好的目的地，你能看到吗？你心中的渴望就是知晓真理和得到绝对的自由，在放纵的须臾里你或许能够感受到那种自由。

你现在很疲惫，所以你想要找一个可怜的女人去拥抱，你乞求能得到片刻的安宁，但是一旦你的需求得不到满足，你就不再需要那个女人了。

你对谁都很残忍，对那个可怜的女人很残忍，对你自己更残忍。

你想要让她消失是因为你无法接受那个被囚禁的自己，你可以看看自己因为害怕而不停发抖的样子。”

他扯了扯自己的胡子，无奈地笑了。

“你绝对是一个悲观主义者。”

再次得到他的消息是一个星期后了，我得知他去了马赛。

从那以后我们再也没有见过了。

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