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运用传统技巧刻画现代人物从梁秋燕谈到现代戏的表演（第2页）

同时，可以看出，舞台上的这些人物对我们来讲，非常熟悉，我们似乎在什么地方见过他们，这就说明剧作者和演员们的表演，都是有着坚实的生活依据的。

我们必须创造出无愧于今天伟大的英雄时代的现代戏，在舞台上塑造出我们同时代的英雄形象，使现代的罗盛教、黄继光、张秋香……和古代的赵云、黄忠、穆桂英、文天祥……并列在舞台上，永远鼓励我们。

最近，我看了一些现代戏，我有这样一些不太成熟的想法。

我觉得，创造现代人物形象，也必须继承传统。

继承传统，我认为不要狭隘地仅仅想到只是运用传统的演唱技巧，而且，还要深刻地理会传统戏曲的戏本创作方法、描写技巧，直到表演、唱腔、程式等，要运用中国戏曲独特的表现手法来创造现代的人物。

我们一方面要从原有的传统技巧中，吸取那些可以运用的东西，加以发展和变化，用在现代戏里的人物身上。

另一方面，我们可以从现实生活中提炼、加工，根据传统技巧的表现原则来创造适合于现代人物的新唱腔、新格式、新手段，例如为了在舞台上塑造工农兵的英雄形象，我们难道不可以根据生活中拿枪的动作，来提炼设计一套程式吗？我们难道不可以根据生活中炼钢的动作，来提炼设计一套程式吗？如果说，我们有了这些新程式，那么扮演解放军、炼钢工人的演员，不是可以在这套程式中，根据人物性格、环境、情节，来设计许多新身段吗？回过头来，我们看一看有些现代戏里的人物，给人的印象不深，形象不鲜明，除了剧本描写的原因外，恐怕演员在这些戏中，没有很好地运用传统技巧或是创造出新的身段是一个因素。

《梁秋燕》里的梁老大、侯下山、张菊莲、梁秋燕……之所以令人印象难忘，他们身上是有新的身段动作的创造的。

例如梁老大，他常常头一扭地表示自己的不满或是懊丧，很能说明他的固执；又如侯下山的唱腔，结合他那种猥琐的手势，把这个二流子的狡猾心境，真切地表现了出来；张菊莲则是从出场后行路的身段中，表现了她爱梁小成而又有所闪避的心情，很切合这个青年寡妇的身份。

豫剧《朝阳沟》《刘胡兰》，湖南花鼓戏《三里湾》，京戏《白云红旗》……都有过同样的创造，给人印象深刻，获得了成功。

在生活里，每个人往往有他自己的“习惯动作”

，为什么我们不能在戏剧人物身上（他本来就是经过剧作者的提炼、夸张、概括、集中了的），也设计一下他的“习惯动作”

以至于身段呢！

运用原有的传统技巧，来刻画现代人物也极重要。

例如京戏《白毛女》，杨白劳被黄世仁一脚踢倒时，演员用了抢背的身段，很能表现人物当时的情景；又如豫剧《袁天成革命》，能不够被袁天成大声叫回来时，她走到下场门那里，一个“鹞子翻身”

就回到袁天成面前，这个身段很能说明能不够出乎意外的惊诧神情。

这些对传统技巧的运用，都很有助于人物形象的刻画。

在这方面，目前戏曲界已经取得了一些成就。

但若是为了搬用传统技巧，而不顾人物性格、环境，就会走上为运用而运用、生搬硬凑的形式主义道路，这是很值得留意的。

关于继承传统创造现代人物，当然，除了表演艺术之外，戏曲音乐与身段动作有极其密切联系，过去我所排演的时装戏，音乐问题是始终没有很好解决的。

现在，现代戏的演出，音乐问题有了某些创造，但是，它仍然有待于我们进一步发展创造，以适应新的反映现代生活的要求。

从某种意义上说来，它比之表演艺术更为复杂。

其他如服装设计、舞台美术等方面的问题，也还有待进一步地探讨，此处都不阐述了。

（1958年12月10日）