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第7章（第1页）

量，这至少是人们共通的青春期经验。

仿佛作为感恩，人们又反

转过来把性美化和理想化。

一切浪漫主义者都是性爱的讴歌

者，或者‐‐‐诅咒者，倘若他们觉得自己被性的魔力伤害的话，

而诅咒仍是以承认此种魔力为前提的。

现代小说在本质上是反浪漫主义的，这种&ldo;深刻的反浪漫主

义&rdo;‐‐‐如同昆德拉在谈到卡夫卡时所推测的‐‐‐很可能来自

对性的眼光的变化。

昆德拉赞扬卡夫卡（还有乔伊斯）使性从浪

漫激情的迷雾中走出，还原成了每个人平常和基本的生活现实。

作为对照，他嘲笑劳伦斯把性抒情化，用鄙夷的口气称他为&ldo;交

欢的福音传教士&rdo;。

19世纪初期的浪漫主义者并不直接讴歌性，在他们看来，

性必须表现为情感的形态才能成为价值。

在劳伦斯那里，性本

身就是价值，是对抗病态的现代文明的唯一健康力量。

对于卡

夫卡以及昆德拉本人来说，性和爱情都不再是价值。

这里的确

发生着看性的眼光的重大变化，而如果杜绝了对性的抒情眼光，

影响必是深远的，那差不多是消解了一切浪漫主义的原动力。

抒情化是一种赋予意义的倾向。

如果彻底排除掉抒情化，

性以及人的全部生命行为便只成了生物行为，暴露了其可怕的

无意义性。

甚至劳伦斯也清楚地看到了这种无意义性，他的查

太莱夫人一边和狩猎人做爱，一边冷眼旁观，觉得这个男人的臀

部的冲撞多么可笑。

上帝造了有理智的人，同时又迫使他做这

种可笑的姿势，未免太恶作剧。

但守猎人的雄风终于征服了查