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如何讲述当代中国大故事（第3页）

胡风和冯雪峰过早结束了自己的理论生命，但中国的现实主义文学理论一直试图在塑造“社会主义新人”

方面有建树。

也是因为极“左”

文艺路线的影响，这种“新人”

无限度往“高大全”

方面发展，脱离了真实的生活根基。

当代中国小说在反映小人物的命运方面有不俗的成绩，它无疑表现了文学应有的人道人文情怀。

但今天中国文学与世界现代以来的文学一样，无法写出特别有力量的正面人物形象是否也是一个问题呢？好莱坞的电影在这方面倒是积累起丰富的经验，但其经验几成模式化，无法为当代中国所直接汲取。

很显然，对于中国文学来说，需要更为艰苦的探索和辛勤的努力才可寻求一条独特有效的路径。

其四，善于以小见大。

在20世纪80年代“后现代”

观念兴起之后，当代外国文学中的“宏大叙事”

已然鲜见，只有在中国文学中几乎是“独大”

。

90年代以后，中国文学还是宏大的历史叙事占据主流，倒不是说它的绝对数量和影响力，而是这种叙述方式和小说制式占据了主流地位。

今天的小说制式已经转向“以小取胜”

。

但“以小见小”

，还是“以小见大”

？爱丽丝·门罗的作品写得确实“小”

，但她能窥见最微妙复杂的女性心性，能回答当代尖锐的妇女问题；帕特里克·莫迪亚诺确实有意碎片化，但他能表现二战中人类特殊的命运。

文学作品只能开掘出生活的某一侧面，文学作品说到底要能触及人的心灵——写出人性人心的丰富性和复杂性，才能写出这个时代的“大”

、才能见出中国人精神世界的“大”

。

在触及心灵细小处来显现大千世界的投影、写出人性人心的变化层次、写出当代中国激荡的时代风云，其实是对小说艺术的极高要求。

其五，讲述追求创新性。

文学艺术说到底是一项创新性的精神活动，文学艺术作品总是要提供陌生化感受。

尊重艺术规律、尊重艺术的独创性始终是出好作品、出精品的先决条件。

作家艺术家本人也必然是在对创新性的追求中才可能有艺术上的作为。

否则，假大空的复制之作劳民伤财，贴上任何标签都没有实际意义。

文学艺术发展到今天，有那么多的经典作品在先，作家要创新、要出好作品变得越来越难，这更需要艺术勇气、魄力和理想，需要锤炼的功夫，需要融合世界优秀艺术经验的胸怀和能力，这才可能以创新性的方式讲述故事，这样讲述出来的故事才是真正具有艺术感染力、真正具有世界面向的“当代中国大故事”

。

这里之所以强调讲述当代中国大故事，是有感于文学如何更有力地表现中国正在深刻变化的现实，是期盼中国文学更有勇气和能力面向现实，为这个充满创造活力的当代中国留下一份伟大的形象记录。

（2016年1月12日）