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电影应发出更加真实的声音（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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电影应发出更加真实的声音

张宏森

这些年，中国电影的创作生产确实呈现出了前所未有的良好势头。

2003年以来，我国故事片年产量连续攀升，已经形成了稳定的创作规模，并且开始初步形成多类型、多品种、多样化的电影产品体系。

2006年，除了大家都知道的几部商业大片以外，还有《我的长征》《云水谣》《东京审判》《鸡犬不宁》《疯狂的石头》《天狗》《好奇害死猫》以及《生死牛玉儒》《大道如天》《生死托付》《真水无香》等影片，都在主流市场上取得了很好的收益。

如《云水谣》已问鼎3000万票房，《东京审判》达到2400万，《大道如天》1200万。

同时，至少有20多部中小成本电影在主流市场上分别获得了不低于400万的票房。

这表明国产大片和美国大片完全占据主流市场空间的状况正在改变，院线发行放映中的某些既定模式和观念正在发生着强烈的变化。

在不断增长的市场需求推动下，2006年全国新增影院82家、银幕366块，全年电影票房达到26亿2千万元，比2005年增长22%，中国电影真是蒸蒸日上。

今天，我们欣慰地面对中国电影欣欣向荣、不断取得突破性发展这样一个基本事实，同时，也忧心忡忡地面对当前中国电影发展所遇到的各种困难和问题。

我们更应该认真探讨如何以电影的规律、审美的规律、艺术的规律，繁荣电影创作，从而在建设和谐文化、构建和谐社会中做出积极贡献。

首先，在建设和谐社会与和谐文化的历史进程中，电影必然要更多地担当社会责任和文化使命，义不容辞地在创作中不断强化正面价值的建树。

如今摆在我们面前的课题不是要不要建树正面价值，而是怎样建树正面价值，怎样提高我们建树正面价值的能力和水平。

在这方面，当前电影创作还存在一些不尽如人意之处。

我们的文化目光、智力优势、审美水准和工艺水平还达不到飞速发展的时代要求，也达不到观众对电影产品多样化发展、高水平发展的要求。

电影的进步还没有得到社会的广泛认同，这其中一个根本的问题就是，电影质量亟须得到提高。

这些年一些作品在正面价值的书写上多停留在两个方面。

一是直接描写政策，简单图解政策，简化生活，抽象生活；二是有些创作者着重强调以史诗般的重大题材来作为建树正面价值的唯一信道或重要信道，忽略了对当代生活的一般性描述或常规性把握，失去了对生活复杂性、曲折性、艰难性和多样性的认识与理解。

以非常单一、非常狭窄甚至非常功利的视角来面对当代生活，致使我们在“纪录生活、表述时代”

面前有着这样或者那样的不准确。

不少电影用既定的经验面对当代生活中崭新的事实，从而在当代主流生活和当代中国人民的日常经验面前，不少时候失语了、缺席了。

如果不认识到这个误区，不认识到在现实主义精神面前所丢失的很多品质，电影想获得观众的普遍认可是有难度的。

不久前，温家宝总理在给文艺家们作的报告中，希望大家讲真话，用真情，追求真理。

以此考问我们的一些电影，确实我们讲真话的能力在退化，讲真话的勇气和底气欠缺。

我们连起码的纪录精神、还原能力都有欠缺，何谈现实主义品格？何谈从现实主义向现代精神的过渡？现实主义的现代化过程就更无从谈起了。

面对生活虚假发言，在电影中出现了两种极端：一种是概念化地阐释典型，简单化地表现英模；另一种是从个人偏僻的、边缘的心态出发观察现实，描写生活。

这种对当代生活不负责任的虚假阐述，都暴露了对现实生活把握的非本质、非客观、非理性，由此导致的效果和结论也就难免不中肯，不公允。

电影应当对时代做出富有责任和富有情感的真实的发言，这是和谐社会对电影提出的起码要求。

电影还应拿起战斗和批判的武器，与那些破坏和谐、破坏人类文明的糟粕、落后、愚昧、丑恶进行批判和战斗。

同时，目前不少电影的创作技巧和工艺水平不足以支撑我们对当代社会真情的、富有责任的表达和诉求。

在飞速提高的电影产量里，非电影化、非艺术化、非审美化，甚至非技术化、非工艺化的产品充斥其中，以致今天我们不得不再次呼吁提高电影的艺术化、审美化水平，提高电影的技术化和工艺化水平。

第二，当前电影界，不少人关心自己的诉求，关心电影本体胜过了关心他人以及由他人组成的社会秩序和社会形态，这是当前电影创作中应引起高度重视的一个问题。

有些也书写他人，但对他人苛刻的多，宽容的少；对他人指责的多，理解的少。

有的甚至像鲁迅先生所说的，“不惮以最坏的恶意”

去揣测他人，看待社会。